Texto editorial
Actualizado 26 de abril de 2026Tomá pa'l tranguay figura en el catálogo de Eugenio De Alarcón como una de sus composiciones menos documentadas. El título, que evoca el lunfardo rioplatense con esa referencia al "tranguay" —deformación de tranvía—, sugiere un origen porteño típico de las primeras décadas del siglo XX. De Alarcón trabajó en una época donde el tango comenzaba a consolidar su lenguaje musical definitivo.
Su producción se inscribe en esa generación de compositores que exploraron las posibilidades melódicas del género sin alejarse de sus raíces suburbanas.
La música de Tomá pa'l tranguay 01
La pieza conserva las características formales del tango de su período: estructura binaria, desarrollo melódico en modo menor y esos giros armónicos que definen el carácter nostálgico del género. El título mismo funciona como una marca de época, cuando el tranvía era parte del paisaje cotidiano de Buenos Aires. La obra no alcanzó la difusión de otros tangos contemporáneos, pero permanece como testimonio de esa producción musical que documentó, desde la música, los cambios urbanos de la ciudad.
El "tranguay" del título remite a esos medios de transporte que modificaron la fisonomía porteña. La ausencia de registros fonográficos tempranos o de versiones destacadas ubica a Tomá pa'l tranguay en esa zona del repertorio tanguero que circuló principalmente en partituras. Su supervivencia en el catálogo de De Alarcón confirma, sin embargo, su valor como documento de una época específica del tango rioplatense.
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