Texto editorial
Actualizado 27 de abril de 2026"Montevideo" aparece en la discografía de Roberto Firpo como una de sus composiciones menos documentadas, pero que integra el catálogo del pianista y bandoneonista que transformó el tango en las primeras décadas del siglo XX.
El tango de Firpo en la capital oriental 01
La conexión de Roberto Firpo con Montevideo trasciende el título de esta composición. En 1916, según registros de la época, el músico actuaba en el café La Giralda de la capital uruguaya cuando recibió la visita de un grupo de estudiantes que le llevaron "una marchita" para que la arreglara, convencidos de que allí había material para un tango. Esta anécdota, documentada en testimonios del propio Firpo, ilustra el rol de Montevideo como escenario activo en la circulación del tango rioplatense y en la carrera del compositor que revolucionó la formación típica al incorporar el bandoneón como instrumento solista.
Una obra en el catálogo mayor 02
"Montevideo" se inscribe en el extenso repertorio de Roberto Firpo, que abarca desde tangos emblemáticos hasta valses y otras formas populares. Aunque la pieza no alcanzó la difusión de "La cumparsita" —tema que Firpo arregló y popularizó— o la intensidad melódica de "Sentimiento criollo", forma parte del corpus que consolidó al músico como figura central en la evolución del género. La obra refleja la práctica compositiva de Firpo de nombrar sus tangos con referencias geográficas y urbanas, estrategia que repetirá en otras piezas de su catálogo y que conecta la música con los espacios donde el tango encontraba sus públicos más fieles.
[Nota editorial: verificar fecha de composición y posibles grabaciones históricas]
Comentarios
Lectores y correcciones
0 comentarios
Sumá contexto, detectá errores o dejá una observación útil para mejorar esta ficha.
Entrá con tu cuenta para poder comentar.