Fuegos artificiales

La dupla entre Arolas y Firpo produjo un tango que se inscribió naturalmente en el catálogo de ambos compositores. Firpo, pianista nacido en Las Flores y figura clave en la evolución del tango desde sus orígenes más criollos hacia una escritura más elaborada, encontró en Arolas un colaborador ideal para esta pieza. El tango apareció en el momento en que Arolas componía sus obras más recordadas: "Derecho viejo", "La guitarrita" y "Rawson".

Su asociación para "Fuegos artificiales" representó un encuentro entre dos estéticas complementarias: la expresividad melódica característica de Arolas y la solidez armónica que Firpo había desarrollado desde sus primeras incursiones en el género. Conviene recordar que Arolas fue esencialmente un músico de oído —compuso su primer tango en 1909 antes de dominar la escritura musical—, y esa intuición melódica atraviesa la pieza.

Se trata de un tango instrumental, sin letra autorizada, que quedó fijado sobre todo en su vida orquestal. La orquesta de Roberto Firpo lo llevó al disco —una de sus grabaciones se fecha en 1927— y años más tarde Aníbal Troilo firmó una celebrada versión con su Orquesta Típica en 1945, que ayudó a mantenerlo vivo entre las generaciones siguientes.

La obra se integró así al repertorio estable de ambos autores. Sin alcanzar la difusión de piezas como "Alma de bohemio" de Firpo o "Derecho viejo" de Arolas —títulos que definieron las trayectorias individuales de cada compositor en el tango de las primeras décadas del siglo XX—, "Fuegos artificiales" perdura como testimonio de aquel cruce entre dos de los grandes nombres fundacionales del género.