Triunfal (1944)

Que Piazzolla haya elegido precisamente este tango para mostrar su trabajo ante una de las maestras más respetadas de la música francesa no parece casual. "Triunfal", compuesto en 1953 —de la misma camada que "Para lucirse", "Prepárense", "Contrabajeando" y "Lo que vendrá"—, ya portaba la síntesis entre tradición tanguera y búsqueda personal que definiría su trayectoria posterior. La obra conserva la estructura clásica pero incorpora elementos armónicos que la distinguen de la producción tanguera contemporánea.

Su escritura revela un dominio técnico que trasciende los códigos establecidos sin romper completamente con ellos. El episodio parisino ocurrió durante los once meses que Piazzolla estudió con Boulanger —tres clases semanales de tres horas—, período en el que simultaneaba su formación académica con la dirección de una orquesta de cuerdas formada con músicos de la Ópera de París, manteniendo un pie en cada mundo musical.

La versatilidad de "Triunfal" explica en parte por qué Piazzolla la eligió para tocar ante Boulanger. Era una pieza que mostraba dominio del lenguaje tradicional sin renunciar a cierta búsqueda personal, y funcionaba como síntesis temprana de lo que después se volvería programa estético: la tensión productiva entre herencia y renovación.

Hay un detalle sabroso en el relato del encuentro: antes de que Piazzolla confesara su oficio, Boulanger ya había notado que sus dedos curvados delataban la práctica diaria de otro instrumento — el bandoneón.

Las primeras grabaciones no fueron del autor: la orquesta de José Basso la registró el 12 de junio de 1953 para Odeon, y ese mismo año la grabó Aníbal Troilo para el sello T.K.; también la llevó al disco Osvaldo Fresedo. Recién después llegaron los registros del propio Piazzolla.

La pieza siguió viva en el repertorio piazzolliano y en el de sus herederos: el Quinteto Fernando Suárez Paz la grabó en 2002, y el Quinteto Astor Piazzolla tituló "Triunfal" a su álbum de 2020, que cierra justamente con la obra. Cada vez que reaparece en conciertos o grabaciones, arrastra consigo el peso de aquel reconocimiento inicial.

El episodio con Boulanger se había convertido en parte de la mitología piazzolliana, pero también en testimonio de un momento de inflexión para el tango rioplatense. La historia dice algo sobre el momento histórico del género: una música que buscaba legitimación cultural y encontró en París, paradójicamente, el espaldarazo que Buenos Aires aún le negaba. "Triunfal" fue el vehículo de esa legitimación.

El tango que un joven Piazzolla tocó nervioso en París se convertiría en símbolo de una estética que transformaría para siempre la música ciudadana. No por casualidad lleva ese nombre: había algo de anuncio profético en el título de la obra que convenció a Boulanger de que allí estaba la verdadera música de Piazzolla.