Fueyazo (1972)

Binelli y Mosalini concibieron esta pieza como parte de un repertorio que dialogaba con la tradición tanguera desde una perspectiva moderna. El título, que evoca el lunfardo porteño y sugiere impacto o golpe certero, refleja la búsqueda de estos compositores por un lenguaje que fuera a la vez contemporáneo y profundamente argentino. La obra se inscribe en el período de exploración que ambos bandoneonistas desarrollaron durante la década del setenta.

Binelli, ya reconocido por su técnica depurada y su capacidad para integrar elementos del jazz y la música académica en el tango, encontró en Mosalini un colaborador ideal para esta búsqueda estética.

Fueyazo mantiene la estructura tradicional del tango instrumental pero incorpora recursos armónicos y rítmicos que amplían su paleta sonora. La pieza explora tensiones melódicas características del estilo de Binelli, quien desarrolló un lenguaje compositivo que respeta los códigos del género mientras los enriquece con disonancias controladas y desarrollos motívicos elaborados. El bandoneón asume en esta obra un rol protagónico que va más allá de la función melódica tradicional.

Binelli aprovecha las posibilidades tímbricas del instrumento para crear texturas que dialogan con la tradición de Piazzolla pero mantienen una identidad propia. La composición revela la influencia de ambos autores: Mosalini aporta su conocimiento de las estructuras clásicas del tango, mientras Binelli introduce elementos que acercan la pieza a las corrientes renovadoras de la época.

Fueyazo ha circulado principalmente en el ámbito de la música de cámara tanguera y entre intérpretes especializados en el repertorio contemporáneo del género. Daniel Binelli ha sido su intérprete principal, llevando la obra a escenarios especializados donde el público puede apreciar sus características técnicas y expresivas. La pieza forma parte del catálogo de tangos instrumentales que, sin alcanzar la difusión masiva de los clásicos del género, mantienen viva la tradición compositiva del tango argentino.

Su circulación se ha dado principalmente en el circuito de festivales y conciertos dedicados al tango de autor. Como ocurre con muchas obras del repertorio contemporáneo, Fueyazo requiere de intérpretes técnicamente capacitados para desplegar sus posibilidades expresivas, lo que ha limitado su difusión pero ha consolidado su prestigio entre los músicos especializados en el género.