Verano porteño (1965)

Piazzolla no concibió las estaciones como una suite. "Verano porteño" nació sola, atada a una obra de teatro, y las otras tres —Otoño, Primavera e Invierno— llegaron recién entre 1969 y 1970, como composiciones independientes que el quinteto tocaba juntas solo de vez en cuando.

La primera vez que las cuatro sonaron reunidas fue el 19 de mayo de 1970, en el concierto del Teatro Regina de Buenos Aires que RCA editó como Piazzolla en el Regina, considerado el primer álbum en vivo grabado y editado en la Argentina.

La asociación con Las cuatro estaciones de Vivaldi es posterior y ajena a Piazzolla. Entre 1996 y 1998, el compositor ruso Leonid Desyatnikov arregló las cuatro piezas para violín solista y orquesta de cuerdas por encargo del violinista Gidon Kremer, e insertó en cada una citas de Vivaldi con las estaciones invertidas: en "Verano porteño" asoma el invierno veneciano, porque cuando es verano en Buenos Aires es invierno en Venecia.

Ese arreglo —grabado por Kremer y la Kremerata Baltica en el disco Eight Seasons (Nonesuch, 2000)— es el que circula en las salas de concierto de todo el mundo, y el responsable de que hoy las estaciones porteñas se programen como ciclo junto a las de Vivaldi.

"Verano porteño" pertenece al mundo del Quinteto Nuevo Tango: bandoneón, violín, piano, contrabajo y guitarra eléctrica. La primera grabación apareció en 1965, en el EP de Polydor con la música de Melenita de oro.

En esa estética de cámara, cada instrumento mantiene su identidad tímbrica pero se subordina a un diseño de conjunto muy preciso. El fueye de Piazzolla actúa como motor rítmico y melódico; el violín despliega líneas de fraseo y articulación claramente tangueros.

La pieza alterna pasajes de gran intensidad rítmica con momentos de lirismo concentrado. Esa alternancia obedece a la lógica interna de una música que busca condensar en pocos minutos la experiencia de una estación completa, con sus variaciones de temperatura, luz y estado de ánimo.

El verano porteño no aparece descrito sino evocado con procedimientos puramente musicales: la densidad de la textura, la velocidad de los episodios, el tipo de articulación que elige cada instrumento.

El tango tradicional la adoptó enseguida: Osvaldo Pugliese la grabó en 1966 para Philips y Aníbal Troilo el 10 de agosto de 1967 para RCA Victor; también la registró Osvaldo Piro (1967). El propio Piazzolla la siguió tocando toda su vida — su quinteto la grabó en vivo en Nueva York en 1987.

Ha sido además adaptada para orquesta de cuerdas, conjuntos de cámara y solistas, y bandoneonistas como Héctor Del Curto la mantienen en repertorio.

En el conjunto de las estaciones, "Verano porteño" funciona como el movimiento de mayor energía cinética, contrastando con el lirismo otoñal o la introspección invernal. Es, en ese sentido, la estación más expuesta: la que menos se refugia en la melancolía y más exige del conjunto.