Concierto en la luna (1946)

Maderna, conocido por su capacidad para alternar entre composiciones líricas y experimentales, eligió prescindir de la palabra para construir una pieza puramente musical. La obra se inscribe en un período creativo intenso del compositor, que ese mismo año produjo tanto tangos cantables como piezas instrumentales de mayor complejidad técnica.

Esta dualidad marca el estilo de Maderna, capaz de transitar desde la melodía accesible hasta territorios más experimentales del género.

Concierto en la luna emerge en el momento de consolidación de las grandes orquestas típicas y la búsqueda de nuevos lenguajes dentro del género. El año 1946 marca un punto de inflexión en el tango, con compositores como Maderna explorando territorios menos transitados que los del tango-canción tradicional. La proximidad temporal con Rincones de París y Volvió a llover —ambas de 1947 y con letra de Cátulo Castillo— sugiere que Maderna alternaba conscientemente entre la experimentación instrumental y la colaboración con letristas consagrados.

Esta estrategia compositiva refleja la versatilidad característica de los músicos de la Guardia Nueva.