Mamita

La primera aproximación documentada a esta obra es la grabación de la orquesta de Ricardo Malerba, registrada el 12 de abril de 1943, con Orlando Medina como cantor. Malerba —bandoneonista y director— pone el sello instrumental del conjunto, mientras que la voz corre por cuenta de Medina, uno de sus vocalistas característicos.

Años más tarde, "Mamita" ingresó al repertorio de Osvaldo Pugliese, que la grabó en 1959 con Jorge Maciel en la voz. Esta versión forma parte del registro sonoro que documenta la actividad del conjunto pugliense y aporta a la obra la elaboración armónica y la tensión rítmica propias de su orquesta. Entre la lectura de Malerba y la de Pugliese, "Mamita" muestra su capacidad de adaptación a enfoques interpretativos distintos, desde una sonoridad de baile más tradicional hasta el fraseo dramático del pugliese maduro.

La figura de Eugenio De Alarcón es notablemente esquiva: se trata de un compositor del que las fuentes conservan poco más que el crédito musical de esta obra. "Mamita" se inscribe en la tradición del tango como género urbano y mantiene los códigos melódicos y armónicos del tango clásico, con una estructura que sostiene tanto la interpretación instrumental como la vocal. Que orquestas de la talla de la de Malerba y la de Pugliese la hayan elegido sugiere una composición sólida desde el punto de vista musical, capaz de sostener diferentes lecturas.

El testimonio principal de la circulación de "Mamita" son esas dos grabaciones históricas: la de Ricardo Malerba con Orlando Medina (1943) y la de Osvaldo Pugliese con Jorge Maciel (1959). A través de ellas la obra permanece como parte del patrimonio tanguero. Su presencia en el repertorio de dos orquestas fundamentales del género confirma su lugar en la tradición del tango rioplatense, aun cuando la biografía de su autor siga siendo, hasta hoy, en buena medida desconocida.