Osvaldo Ribó

Llegó a Buenos Aires en 1943, a los dieciséis, a vivir con un tío que lo anotó en un concurso —"Voces nuevas surgidas del deporte"— que ganó, compitiendo con muchachos mayores que después serían nombres del género: Roberto Carlés, Oscar Larroca, Carlos Vidal. El tío era estricto: una noche llegó tarde y lo mandó de vuelta al pueblo. Se fue a vivir a una pensión y siguió. Hacia 1944 cantaba con la orquesta de Alfredo Gobbi en el cabaret Sans Souci, todavía bajo el seudónimo Julio Lucero; después anduvo con el conjunto de Antonio Arcieri y con el sexteto Dalepi, del bandoneonista Armando Dalepidote, en un local llamado Hurlingham, frente a la confitería Novel de Lavalle.

Cuando Enrique Campos dejó la orquesta de Ricardo Tanturi, el director probó una cantidad enorme de candidatos: buscaba voces con personalidad y se quedó con la de Andrés Osuna. El nombre artístico no lo eligió él ni el director: el auspiciante del programa de radio donde actuaba Tanturi propuso un concurso y fueron los oyentes los que votaron "Osvaldo Ribó". Empezó a grabar en agosto de 1946 —a dúo con Roberto Videla dejó el vals "Amores de estudiante", y de esas primeras sesiones con la Victor salieron también "Sombras" y "Una lágrima"; las fuentes no coinciden en cuál fue exactamente la primera. Con Tanturi dejó catorce temas, y de todos ellos el que sigue siendo suyo es "Papel picado", de Cátulo Castillo y José González Castillo.

En 1954 entró a la orquesta de Lorenzo Barbero y grabó dos tangos: "Noche de locura", el 23 de julio de 1954, y "No quiero verte llorar", el 20 de mayo del año siguiente. En 1960 se vinculó al bandoneonista Ángel Domínguez y registró "Aquel nocturno" con la orquesta de Héctor Gondre. Pasó luego por la orquesta de Mariano Mores y por la televisión, y siguió como solista en incontables locales. En 1978 dejó cuatro temas acompañado por Roberto Grela y sus guitarristas, y en 1999 grabó doce con las guitarras de Hugo Rivas.

Pertenecía a una generación que alcanzó el final de los años cuarenta y después tuvo que pelear para mantener vivo el tango. De Gardel decía algo terminante: que para alcanzarlo no habrían bastado la voz de Jorge Casal, el gusto de Floreal Ruiz, la simpatía de Raúl Berón ni el coraje de Alberto Castillo. Y dejaba una idea sobre el oficio: que en lo popular hay que respetar lo que viene de atrás, lo que se fue formando de a poco y se enseña de unos a otros. Un dato que suele sorprender: fue el padre de la actriz Olivia Hussey, la Julieta de la película de Franco Zeffirelli, y abuelo de la actriz India Eisley.