La Puñalada (1937)

Existe otra versión sobre el paso de la pieza al repertorio porteño. José María Otero sostiene que Roberto Firpo la llevó a Buenos Aires, y que fue el pianista y acordeonista Feliciano Brunelli quien acertó al adaptarla en tiempo de milonga. En esta variante, la transformación decisiva se produjo también en el ámbito porteño y de la mano de un instrumentista concreto, no de un anónimo entre el público.

Ambos relatos coinciden en lo esencial: "La Puñalada" nació como tango en Montevideo en 1933 y se consagró como milonga en Buenos Aires hacia fines de esa década, dentro de los circuitos de circulación cultural del Río de la Plata.

"La Puñalada" forma parte del extenso catálogo de Pintín Castellanos —seudónimo de Horacio Antonio Castellanos Alves (Montevideo, 10 de junio de 1905 – ídem, 2 de julio de 1983), pianista, compositor, letrista y director—, que incluye obras de diversos géneros. Entre sus creaciones se encuentran el bolero "Adiós (La tarde que partí)", el candombe "Bronce", las milongas "Academia", "Aprontate" y "Meta fierro" —esta última dedicada al corredor de automovilismo Héctor Supicci Sedes—, y los tangos "Besos de mujer", "De galerita y bastón", "Entre cortes y quebradas" y "La estancia".

El compositor uruguayo demostró versatilidad en diferentes ritmos rioplatenses, pero fue precisamente con una milonga donde alcanzó su mayor reconocimiento. Concebida en su origen como pieza instrumental, "La Puñalada" recibiría más tarde una letra de Celedonio Esteban Flores.

La interpretación de "La Puñalada" por parte de D'Arienzo marcó un punto de inflexión en la carrera del "Rey del Compás". Su estilo devolvió la música a los bailarines, generando un renovado interés en los jóvenes que consideraban monótonos los tangos anteriores, donde predominaba el cantor por sobre la orquesta. Esta transformación del lenguaje tanguero encontró en "La Puñalada" uno de sus ejemplos más exitosos.

D'Arienzo la registró cuatro veces a lo largo de su carrera —en 1937, 1943, 1951 y 1963—, señal de su vigencia en las distintas etapas de la orquesta. La reedición de 1943, apareada con "La Cumparsita", figuró entre los discos de tango más vendidos de la historia. El impacto de esta asociación entre compositor uruguayo y director argentino confirma la dimensión rioplatense del tango, más allá de las fronteras nacionales.

Carlos Lazzari, bandoneonista y arreglador de la orquesta de Juan D'Arienzo desde 1950, mantuvo "La Puñalada" entre las piezas habituales de sus presentaciones. La obra conservó así su lugar a lo largo de las diferentes etapas de la formación.

Esta continuidad habla de su solidez musical y de su capacidad de adaptación a los cambios estilísticos. El éxito duradero de una composición que nació en una noche de 1933 en un club de Montevideo y encontró su proyección definitiva en Buenos Aires ilustra los circuitos de circulación cultural del Río de la Plata.