Tanguango (1955)

El vínculo de Tanguango con el pianista Carlos Figari proviene de la orquesta de Aníbal Troilo: Figari fue el pianista de Troilo desde julio de 1947, y durante esa etapa la orquesta grabó varias composiciones de Piazzolla —entre ellas Tanguango, Para lucirse, Prepárense, Contratiempo, Triunfal y Lo que vendrá—. Piazzolla, además de aportar estas piezas, había sido arreglador y bandoneonista de esa misma orquesta en los años previos.

Era el período en el que Piazzolla escribía tangos que respondían todavía a los códigos tradicionales del género, aunque ya mostraran algunos rasgos distintivos de su personalidad musical en ciernes.

Durante esos años, Piazzolla alternaba su trabajo como arreglador con su actividad compositiva, escribiendo tangos que las orquestas podían incorporar a sus repertorios habituales. Títulos como Tanguango formaban parte de un catálogo que el compositor desarrollaba mientras maduraba su estética personal. Esa búsqueda cristalizaría más tarde con la formación del Octeto Buenos Aires en 1955 y su posterior evolución hacia el nuevo tango.

Carlos Figari continuaría su propia carrera al frente de una orquesta: debutó en Radio Splendid el 16 de abril de 1955, con Armando Calderaro —conocido como "Pajarito"— en el rol de primer bandoneón y arreglador. Figari fue además autor de dos instrumentales propios, "A la parrilla" (1949) y "Tecleando" (1952), compuestos durante sus años junto a Troilo.

Tanguango queda así inscripta en un momento de transición de la música de Piazzolla, antes de su ruptura definitiva con las convenciones del tango clásico. Es parte de ese corpus temprano donde el futuro creador del nuevo tango ensayaba recursos que más adelante desarrollaría con mayor radicalidad.

El título mismo, con esa duplicación de la palabra tango, sugiere un juego lingüístico que anticipa la relación compleja que Piazzolla mantendría con el género a lo largo de su carrera.