Letra completa
Actualizado 4 de octubre de 2026Sur
LetraHomero Manzi·MúsicaAníbal Troilo
San Juan y Boedo antigua, y todo el cielo,
Pompeya y más allá la inundación.
Tu melena de novia en el recuerdo
y tu nombre florando en el adiós.
La esquina del herrero, barro y pampa,
tu casa, tu vereda y el zanjón,
y un perfume de yuyos y de alfalfa
que me llena de nuevo el corazón.
Sur,
paredón y después...
Sur,
una luz de almacén...
Ya nunca me verás como me vieras,
recostado en la vidriera
y esperándote.
Ya nunca alumbraré con las estrellas
nuestra marcha sin querellas
por las noches de Pompeya...
Las calles y las lunas suburbanas,
y mi amor y tu ventana
todo ha muerto, ya lo sé...
San Juan y Boedo antiguo, cielo perdido,
Pompeya y al llegar al terraplén,
tus veinte años temblando de cariño
bajo el beso que entonces te robé.
Nostalgias de las cosas que han pasado,
arena que la vida se llevó
pesadumbre de barrios que han cambiado
y amargura del sueño que murió.
Historia de la obra 01
En Sur, la letra de Homero Manzi y la música de Aníbal Troilo, de 1948, construyen un mapa de la Buenos Aires del sur —San Juan y Boedo, Pompeya, el terraplén— que es también un mapa del tiempo perdido, de la juventud que quedó en esas calles, de todo lo que no se puede volver a ser.
Manzi era del sur de Buenos Aires. No metafóricamente: vivía ahí, lo conocía, lo amaba con esa intensidad que producen los lugares donde uno se forma. Cuando escribe Sur, paredón y después, no está invocando un barrio genérico sino uno específico, con nombres reales y recuerdos reales depositados en cada esquina. Esa especificidad —que debería hacer la pieza menos universal— paradójicamente la hace más: porque todos tienen su sur, su paredón, su esquina que era el centro del mundo cuando eran jóvenes y que ahora existe solo en la memoria.
Troilo compuso la música con la autoridad de quien sabe exactamente qué tipo de melodía necesita ese texto. La estructura de Sur no tiene el desarrollo dramático del tango convencional: no hay giro, no hay revelación, no hay resolución. Es una evocación sostenida, un largo vistazo al pasado que no llega a ninguna conclusión porque las evocaciones no concluyen, simplemente se detienen.
Repercusiones de Sur 02
Sur fue inmediatamente reconocida como obra mayor. La colaboración Troilo-Manzi —que produjo también Barrio de tango y el vals Romance de barrio, entre otras piezas fundamentales— era la más celebrada del tango de los cuarenta, y Sur fue su cima.
La pieza fue adoptada como símbolo por los sectores de la cultura argentina que veían en el tango algo más que entretenimiento popular: intelectuales, escritores, cineastas encontraron en Sur el argumento definitivo para esa lectura. Si existía una letra de tango que merecía estar en los libros de poesía, era esta.
En el exterior, fue una de las piezas que más contribuyeron a instalar la idea del tango como música cargada de significado histórico y cultural, no solo como música de baile. Los festivales de tango europeos de los años noventa y dos mil la usaron frecuentemente como pieza de apertura o cierre, precisamente porque condensa en tres minutos todo lo que el género puede decir.
Interpretaciones memorables 03
Edmundo Rivero con la orquesta de Troilo dejó la versión fundacional: fue la primera grabación de la obra, registrada el 23 de febrero de 1948. Rivero tenía una voz que parecía venir de más abajo de lo que ninguna garganta debería llegar, y en Sur esa profundidad se convierte en argumento: suena como si el barrio hablara por sí mismo, no como si alguien lo estuviera recordando.
Roberto Goyeneche la grabó en distintos momentos con distintas orquestas, y la comparación de esas versiones es un ejercicio revelador: Sur aguanta distintas temperaturas interpretativas —más urgente, más contemplativa— sin perder su esencia. Esa elasticidad es el signo de las obras mayores.
Entre las versiones célebres documentadas figuran además las de Julio Sosa, Nelly Omar y Andrés Calamaro, prueba de que la pieza atravesó generaciones y registros muy distintos —del cantor de la época de oro a la reelaboración del rock— sin perder pie.
«Sur» es un tango de 1948, con letra de Homero Manzi y música de Aníbal Troilo.
Versiones grabadas
- 1947 Quintin Verdu con Agustín Duarte
- 1948 Aníbal Troilo con Edmundo Rivero
- 1948 Francisco Rotundo con Floreal Ruiz
- 1956 Aníbal Troilo con Edmundo Rivero
- 1971 Aníbal Troilo con Roberto Goyeneche
- 1972 Hugo Diaz
- 1976 Floreal Ruiz, dirección de Raul Garello (Tipica Porteña)
- 1976 Osvaldo Pugliese con Abel Córdoba
- 2001 Juan José Mosalini con Reynaldo Gancedo
- 2006 Juan José Mosalini con Reynaldo Anselmi
- 2020 Bandonegro con Andres Martorell
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Antes de que la parroquia le diera nombre, Pompeya era el barrio de las Ranas o del Bañado: tierras bajas junto al Riachuelo, que se anegaban. El historiador Vicente Cutolo, citado por Clarín, cuenta que contra el agua se levantaron terraplenes y que la última gran inundación fue en 1913.
Fuentes: Wikipedia · Clarín
«Florando» es la palabra que escribió Manzi. Edmundo Rivero, en la primera grabación, cantó «flotando», porque el verbo original costaba entenderse, y así lo canta casi todo el mundo desde entonces.
Fuentes: Wikipedia · Diario Andino · Todotango
No hay una ubicación cierta. En el barrio la ponen en Centenera y Tabaré, la esquina de «Manoblanca», donde según Gregorio Plotnicki, del Museo Manoblanca, todo era del herrero Antonio Musladino; José Gobello la corría a Centenera y Abraham Luppi, y hay quien la busca en Parque Patricios, en Inclán y Loria.
Fuentes: Clarín · Wikipedia
En Pompeya casi no se discute cuál era: el largo paredón de la curtiembre Luppi, sobre Esquiú al 1300, que a fines de los noventa seguía en pie, con una curtiembre todavía trabajando detrás.
Fuente: Clarín
Del almacén tampoco hay certeza. En 1989 el Instituto Histórico de la Ciudad estudió la esquina de Esquiú y Tilcara, cerca del paredón, que tenía una vidriera, y no llegó a una conclusión; otros vecinos señalan el Almacén de la laguna, en Corrales y Centenera.
Fuente: Clarín
Según José Gobello, desde Centenera hacia el sudoeste se veía el terraplén del ferrocarril Oeste, levantado contra los desbordes del Riachuelo, que iba de la avenida Sáenz hasta Villa Soldati. Un terraplén de Pompeya aparece también en «Barrio de tango», de Manzi y Troilo.
Fuentes: Clarín · Diario Andino · Wikipedia · Página/12