José Canet

A los doce años lo ganó la guitarra, escuchando a Ignacio Corsini y a su terceto de guitarras: Armando Pagés, Rosendo Pesoa y Enrique Maciel.

En el barrio tenía un amigo un poco mayor con el que iba a pescar al arroyo: Piero Hugo Bruno Fontana, que con los años sería Hugo del Carril. Su primer profesor de guitarra fue Jesús González.

En 1933 empezó a tocar profesionalmente con el cantor Santiago Devin, en un conjunto de cuatro guitarras. Acompañó también a Fernando Díaz y a Dorita Davis, y formó parte del elenco de Radio Stentor.

Después se unió a Alberto Gómez, con quien recorrió muchos países de América durante treinta años. En Cuba tuvieron un éxito arrollador, con varios viajes y muchas grabaciones.

En esas giras compuso sus dos tangos más famosos: «La abandoné y no sabía», en Chile, en 1943, y «Tarde», en Caracas, en 1947.

En 1938 el poeta y periodista Amleto Vergiati le dio unos versos para que les pusiera música de milonga. Se titulaban «Julián Pardales», por un personaje imaginario.

A Canet le gustó el poema, pero le sugirió cambiar Pardales por Centeya. Para no perder la rima, el personaje se mudó de barrio, a Pompeya. Así nació la milonga «Julián Centeya», y el nombre se volvió el seudónimo del poeta.

Fue el prototipo del guitarrista tanguero, siempre listo para acompañar una voz. Sus raíces estaban en los acompañantes de Gardel, Magaldi y Corsini, y fue de los pocos que escaparon a la influencia de Roberto Grela.

Muchas veces sumó al trío o al cuarteto de guitarras otros instrumentos de cuerda: contrabajo, violines y violonchelo. Acompañó a Oscar Alonso, Juanita Larrauri, Roberto Medina, Guillermo Rico, Jorge Vidal, Alberto Marino, Alfredo Dalton, Mariano Leyes y Gloria Díaz, entre otros.

En 1951 y 1952 estuvo en Córdoba, en la radio LV3, junto al violinista Abel Lizarrago. Los anunciaban como La Guitarra Viajera y el Violín Romántico.

En 1956 fue solista de guitarra en Radio Belgrano. En 1959 formó el Quinteto Garufa, con bandoneón, dos guitarras, violín y contrabajo, y la voz de Héctor Alvarado. Hacían un tango milonguero y picante al que llamaron baiango.

Entre 1965 y 1969 tuvo su propio local, El Rincón de José Canet, en el sótano de Callao 451.

En 1972 convenció a Nelly Omar de volver a cantar, y ella regresó el 27 de julio de ese año. Siguieron muchísimas presentaciones hasta 1981, cuando una hemiplejía lo obligó a dejar.

En esos años grabaron para RCA-Victor y para Embassy. Con su orquesta de cuerdas la acompañó en «El día que me quieras», la canción de Gardel y Le Pera, en un disco de Embassy de 1977.

Además de «Tarde» y «La abandoné y no sabía», escribió con letra propia el vals «Me besó y se fue». También son suyos, letra y música, «Sigo queriéndote igual», «Hoy al recordarla» y «Y dicen que no te quiero».

Compuso también «Mi bolita cachuza», «Serpentinas de esperanza» y la milonga «Julián Centeya». Con Marcos Larrosa firmó «Los cosos de al lao».

• Oscar Del Priore, biografía de José Canet, Todotango (Corsini y su terceto, el barrio de La Paternal y la pesca en el arroyo Maldonado con Hugo del Carril, Jesús González, Santiago Devin en 1933 con las guitarras de Alonso, Arana y Arrieta, Alberto Gómez, Cuba, «La abandoné y no sabía» y «Tarde», «Julián Centeya» —Pardales de los Corrales, Centeya de Pompeya—, el estilo y Grela, los cantores que acompañó, Córdoba, el Quinteto Garufa, El Rincón de José Canet, Nelly Omar de 1972 a 1981 y sus obras, entre ellas «Amar y callar»): https://www.todotango.com/creadores/biografia/845/Jose-Canet/
• Wikipedia, «José Canet» (las fechas y «Los cosos de al lao» con Marcos Larrosa): https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Canet
• Todotango, «El día que me quieras» (Nelly Omar con la orquesta de cuerdas de José Canet, 1977, Embassy 90.010): https://www.todotango.com/musica/tema/216/El-dia-que-me-quieras/
• el-recodo, Nelly Omar con José Canet, «El día que me quieras» (1977): https://www.el-recodo.com/music?id=17874&lang=es