Adriana Varela

Llegó al tango de la mano de Roberto Goyeneche: Litto Nebbia la llevó al Café Homero de Palermo, donde actuaba el Polaco, que se convirtió en su descubridor y padrino artístico — por eso se la llamó "la ahijada del Polaco". En aquellas primeras presentaciones compartió ese escenario con Goyeneche, el cantor Ángel "Paya" Díaz y el pianista Osvaldo Tarantino, y en 1991 inició su producción discográfica en Melopea, el sello de Nebbia, con un casete titulado simplemente "Tangos".

La carrera de Varela se desarrolló en el contexto de renovación del tango que caracterizó las décadas finales del siglo XX. Su estilo, que combina la tradición cancionística con una impronta personal distintiva, la vincula con la estirpe de intérpretes que supieron mantener viva la llama del género durante sus períodos de menor popularidad masiva. Entre los tangos que forman parte de su repertorio se encuentran "Golondrinas" —incluido en "Corazones perversos" (1994)— y "Muñeca brava", piezas que demuestran su capacidad para abordar tanto la melancolía nostálgica como la intensidad dramática que definen al tango porteño.

Su discografía enhebra colaboraciones con figuras centrales del género: "Maquillaje" (1993) contó con Goyeneche y Virgilio Expósito como invitados, "Cuando el río suena" tuvo dirección artística de Jaime Roos, y "Más tango" la reunió con el bandoneonista Leopoldo Federico y el guitarrista Juanjo Domínguez. El vínculo con la tradición tuvo su punto más alto en "Tangos de Lengue — Varela canta Cadícamo" (1995), íntegramente dedicado a la obra de Enrique Cadícamo: iba a grabarlo Goyeneche, que ya no estaba en condiciones, y fue el propio Cadícamo quien la eligió. Por estos trabajos obtuvo el Premio ACE dos años consecutivos.

Su presencia en el Quinto Festival de Tango de Buenos Aires (2003), documentada en la película "Abrazos, tango en Buenos Aires", la sitúa junto a intérpretes de la talla de Raúl Lavié, Rubén Juárez y el Sexteto Mayor. El documental, que registró nueve días de conciertos y baile, capturó un momento significativo en la historia reciente del tango porteño.

La voz de Adriana Varela se inscribe en la línea de cancionistas que priorizan la expresividad sobre la ornamentación técnica, característica que la emparenta con la tradición fundacional del tango cantado. Su interpretación se distingue por una aproximación que busca la comunicación directa con el oyente, privilegiando la transmisión del contenido emocional de cada pieza. Su trabajo ha contribuido a mantener vigente el repertorio clásico del tango, adaptándolo a las sensibilidades contemporáneas sin traicionar sus elementos esenciales.

Esta labor de preservación y actualización resulta fundamental en un género que requiere intérpretes capaces de hacer comprensibles textos y músicas de otras épocas. La transformación de Beatriz Adriana Lichinchi en Adriana Varela representa más que un simple cambio de nombre artístico: simboliza el proceso por el cual una cantante de Avellaneda se convirtió en voz reconocida del tango rioplatense, manteniendo vivo un repertorio que conecta el pasado musical porteño con las audiencias del presente.