Armando Tagini

Fue hijo de Francisco Tagini, italiano, y de Josefa Oyarzábal, vasca española; de ella tomó el seudónimo con el que a veces firmó, José Oyarzábal. Muy joven entró a trabajar en una oficina administrativa de los ferrocarriles, y ahí tuvo de compañeros a Juan José Guichandut, a Francisco García Jiménez y a Rafael Tuegols, que fueron quienes lo metieron en el ambiente. Los tres terminarían escribiendo música sobre versos suyos.

Debutó como cantor en enero de 1926 con la orquesta típica de Anselmo Aieta, estrenando tangos con letra de García Jiménez, y después pasó a Radio Cultura con el pianista Ricardo Tanturi. Entre 1926 y 1932 actuó por las mejores emisoras porteñas, sobre todo las de Jaime Yankelevich. Dejó el canto sin haber grabado un solo disco propio.

El 30 de diciembre de 1933 se casó con Juana Emma Bosco. Tuvieron dos hijos y, a partir de entonces, su vida artística prácticamente terminó: siguió escribiendo, pero salvo alguna aparición suelta en radio no volvió a actuar como profesional.

La cuenta correcta es siete, no tres, y en todos Tagini puso la letra sobre música ajena:

• "La gayola" (música de Rafael Tuegols) y "Gloria" (música de Humberto Canaro), grabados por Carlos Gardel el mismo día, en agosto de 1927.
• "Perfume de mujer" (música de Juan José Guichandut), el 22 de octubre de 1927.
• "Mano cruel" (música de Carmelo Mutarelli), el 6 de septiembre de 1928.
• "Marioneta" (música de Guichandut), en octubre de 1928 y grabado en París.
• "Misa de once" (música de Guichandut), el 14 de septiembre de 1929.
• "Buey manso" (música de Mutarelli), el 1º de diciembre de 1930, meses después de que el propio Tagini lo estrenara.

Gardel y él eran del mismo barrio y se conocían del Abasto, pero fue "La gayola" lo que los acercó de verdad. El tango nació de una discusión entre el violinista Tuegols y el dúo Gardel-Razzano sobre si era posible musicalizar una letra con la métrica de "Mano a mano" sin caer forzosamente en plagio; Tuegols le encargó los versos a Tagini para demostrar que sí. Al grabarlo, Gardel cambió tres giros —puso "campanearme" donde decía "contemplarme", "atorrando" donde decía "largo a largo" y "voy al campo a laburarla" donde decía "voy a trabajar muy lejos"—. Tagini los aceptó entonces, pero restituyó los originales en la versión definitiva que publicó en 1938.

Ignacio Corsini también lo llevó al disco: grabó "La marcha nupcial", con música de Venancio Clauso, y "Abrojos", con música de Alfonso Lacueva. Y grabó "Marioneta" en septiembre de 1928, el mismo mes que Azucena Maizani y un mes antes que Gardel.

"Perfume de mujer" salió segunda en el concurso del Disco Nacional que organizaba la casa Max Glücksmann, en agosto de 1927, en el Palace Theatre de Corrientes 757. Fue el cuarto de aquella serie y el primero que se juzgó por música y letra juntas; el primer premio se lo llevó "Noche de reyes", de Pedro Maffia y Jorge Curi. El tango se había estrenado poco antes en la voz de Agustín Irusta con la orquesta de Francisco Canaro, y era la obra debut de Guichandut, que tenía diecisiete años.

Dos años después, "Misa de once" quedó entre los cuatro tangos seleccionados para el Gran Premio de Honor del concurso de 1929. "Marioneta", en cambio, ni siquiera pasó la selección del suyo, y aun así la grabaron tres de las voces más importantes del país en cuestión de semanas.

Además de los anteriores firmó las letras de "Menta y cedrón" y "El cornetín del tranvía" (música de Oscar Arona), "El recodo" (Alejandro Junnissi), "Piuma al vento", "Flor de ceibo" y "No aguanto más" (Eduardo Ponzio), "Nubes negras" (Plácido Simoni Alfaro), "El último acorde" (Guichandut), "La quimera" (Mario Canaro), "Tu ausencia" (Carlos Ginés), "Graziella" (Otello Elli), "Patroncita" (Humberto Canaro) y "El embrujo de tu violín" (Mario Maurano). "El cornetín del tranvía" ganó un premio de SADAIC.

Sobre su manera de trabajar dejó dicho: "Extraigo los motivos de mis canciones de la vida misma, de lo que veo desfilar ante mis ojos, de toda impresión que recojo al pasar… Prefiero el género sentimental y sobre todo en el tango, que es por sí nostálgico".

José María Contursi lo resumió mejor que nadie: "Otro de los letristas que merecen recordarse y que no siempre lo ha sido justicieramente es Armando Tagini. Él encauzó la letra del tango dentro de un nuevo estilo".

• Gaspar Astarita, semblanza de Armando Tagini publicada en Tango y lunfardo Nº 62 (Chivilcoy, 23 de diciembre de 1990) y reproducida en Todotango: de ahí salen el origen familiar, el empleo en los ferrocarriles, el concurso de agosto de 1927, las fechas de grabación de Gardel y los tres giros cambiados en "La gayola".
• Orlando del Greco, "Gardel y Armando Tagini", en Todotango, para la lista completa de los tangos que Gardel le grabó, los que grabó Corsini y el lugar y la fecha de su muerte.
• Néstor Pinsón, "Los concursos de Max Glücksmann", en Todotango, para los resultados de 1927 y 1929.
• Páginas de obra de Todotango para los créditos de música y letra de cada tango citado. Las dos obras en las que sí firma la música son "Taponazo (Che, Ferreyra)" y, junto a Dorita Davis, "Llévame en tus alas", ambas con letra de Venancio Clauso.
• El artículo "Armando Tagini" de Wikipedia en español, para el debut de enero de 1926, la ausencia de grabaciones propias, el premio de SADAIC y la cita de José Gobello en "Mujeres y hombres que hicieron el tango" (Centro Editor de Cultura Argentina, 2002, pág. 216).
• La cita de Tagini sobre su método fue publicada en la revista Femenil el 8 de julio de 1932, página 51.